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向经典致敬 ——芦荻《稽首龙门》艺术解读

2017-12-19  来源:大河网

□杨天才朱立东

海燕出版社最新推出一本书法作品集——《稽首龙门——芦荻〈龙门二十品〉题跋暨临摹》。《龙门二十品》的艺术审美境界无疑是世界瞩目的。《龙门二十品》是北碑的典范,历来为世人所推崇。那么,芦荻这本作品集与《龙门二十品》又有什么样的关系呢?

人物简介

芦荻,国家一级美术师,九三学社中央书画院成员,九三学社河南省委文化委员会副主任,中国书法家协会会员,河南省中国书法院副院长,河南省青年书法家协会副主席。毕业于首都师范大学,师从欧阳中石、刘守安先生,获书法硕士学位。中国政法大学艺术与法律研究中心执行主任。

书画作品获:首届世界华人书画艺术展金奖,第三届中国青少年美术书法大赛特等奖,全国第二届隶书大展获奖,“高恒杯”全国书法大展银奖,全国手卷书法展一等奖,第四、五届河南省五四文艺奖金奖,第四届中原书法大赛专业组二等奖,第四、五届河南省青年美术书法大赛一等奖,(韩国)第十三届世界书法文化艺术大展国际大奖,韩国国会国际文化交流奖。2014年5月中国书法家协会青少年工作委员会等单位联合提名为“河南省十大青年书法家”之一。

出版有《稽首龙门》《吉金乐石》《中国历代书法精选——董其昌》《傅山草书经典》《中国历代碑帖临帖指南——华山庙碑》《汝南王砖塔修治铭》及《中国青年书法家——芦荻》《十驾堂》《望岳》等。

取源经典芦荻对《龙门二十品》审美特质的汲取与探索

芦荻对《龙门二十品》审美特质的汲取与探索,追求在“有意”与“无意”的状态下演绎出他的艺术审美追求。同时,摒弃了其外在的形骸,从中抽取出真正的精髓内容,以帖笔写碑,将碑意融入其作品之中。

芦荻的创作,是其对“二十品”的笔法、结字、章法全面深入的汲取与探索。其笔法方圆兼具,强调骨力、形态,追求笔势,尤重点画运笔之力与线条摆宕之势。为表现古朴斑驳的金石之气,他还灵活运用顿笔、颤笔,以形成毛糙线条达到剥蚀苍茫的笔墨审美效果。

对话经典芦荻作品的特色

芦荻题跋的《龙门二十品》,蕴意新出,有灵活多样的体式,加之高超的笔墨表现,使题跋的艺术性、鉴赏性得以充分体现,这是本书的一大亮点。

芦荻的题跋,从拓片的考订入手,以事实为据,通过自己对《龙门二十品》形成的梳理,使观者对《龙门二十品》拓片历史渊源有清晰了解,文字用心良苦。

题跋文体虽短小,但探讨学问却是其初衷。跋文虽不长,但解决的问题很具体,芦荻的题跋具有这些特点。他在题跋中借题发挥,阐述其他书学观点,同时,表现形式丰富,诗跋、文题,记事、抒情熔于一炉,让人如临其境,如闻其声。此外,其跋文潇洒不拘,字形大小悬殊,又能错落有致,疏疏密密中显示出从容的节奏。其用笔从容而洁净,意态端肃,形貌挺拔,大小穿插随意而自然。

所谓:端肃之中有飘逸,沉稳之中有流动,挺拔之中有妩媚,笔笔洒脱。芦荻的一件件题跋,题出了深厚的文化意蕴,他以审美的经验为前提,从整体的笔意、风格入手,读来总令人有所领悟和启发。

碑帖视野芦荻的作品是对《龙门二十品》审美意境的拓展

碑帖合之双美,离之两伤。芦荻受邓石如、赵之谦碑帖融合创作思想的影响,在对传统的深入挖掘和继承的基础上,选择了融合的创作方式。

他力求通过统一规律下的多种表现手法,来达到一种既不违背传统审美标准,同时又富有时代、个性气息的风格面貌。这种努力主要体现在对点画和结字的塑造中,对笔势方圆的把握上,显示出对不同形式感的追求和探索。芦荻以其充满活力和崭新的姿态,尝试对《龙门二十品》及北碑经典重新审视与开掘,将北碑之雄强,植入到创作实践之中。其用沉劲厚重审美意蕴,以笔重墨实的艺术效果实现高古厚重的审美意趣。在方笔与圆笔结合上,他不一味强调棱角与方峻,而将方笔与圆笔有机地结合在一起,细细观之,但见字势有态,生动自然。(文章有删节)


【责任编辑:张磊】